作为杨德昌第一部剧情长片，《海滩的一天》一出手，几乎就奠定了杨德昌电影生涯的主题和色调：在现代化转型过程中，都市的中产阶级，面临快速变化的社会形态和价值观，产生的种种不适合震荡。

    从处女座《海滩的一天》，到最后一部电影《一一》，杨德昌的电影中，始终都在处理这个问《海滩的一天》虽然运用了倒叙、插叙等比较复杂的叙事手法。我第一次看《海滩的一天》是在几年前的金马影展。我还记得进场前看到一把心仪的伞，犹豫着要不要买。杨德昌说他看荷索的《天谴》，入场前与完场后是两个人。《海滩的一天》虽没有将我整个人改变，但我还是完全地给他宏阔的气魄震撼。而这时天气也变了，从戏院出来，又风又雨，我不得用贵一点的价钱买下那把我在两个半小时前拿起又放下了的伞子。

    经《海滩的一天》有三个时空的讲述——俗说就是倒叙的倒叙、倒叙中又有插叙。一个是现在时空、一个是讲话中的回忆时空、一个是回忆时空中的回忆，它们交错出现又丝毫不会凌乱。时空倒错无疑是来源自西方流派，但杨德昌还保持着叙事的完整性，论不上无以弗追的“完全意识流”。但《海滩的一天》在表现生活的状态、人物的爱情以及两种不同思想的冲突上则具有代表性，它们的特点可以延续到后来的杨德昌作品，问题会落到他热衷的都市中产阶级头上。

    《海滩的一天》简单的一个内核，讲的如此丰富，立体，真是大师手笔，典型的杨德昌风格。