1995年,《巫山云雨》悄然问世。由于种种复杂的原因,它一直没能通过电影院跟观众见面。时隔八年之后的一个深夜,中央电视台电影频道首先公开播出了《巫山云雨》。不过,看到它的观众还是非常有限。

    2003年6月1日,举世瞩目的三峡大坝开始正式蓄水,随着水位的不断升高,大坝以西四百公里以内、海拔一百三十五米以下的所有城镇都将逐渐消失在水面以下。中央电视台对蓄水的过程进行了直播,整个世界都目睹了高峡出平湖的巨变。几乎同步的时间,《巫山云雨》的正版vCD在音像店开始热销,不知是否由于三峡再次成为国人关注的焦点,还是人们对这部在“传说”中沉默的影片期待了太久,关于《巫山云雨》的议论也逐渐增多。

    章明小时候生活在封闭的三峡边,看到一艘船经过也需要长时间等待。那是20世纪60年代,客船三天才有一班,还没有窗户高的他经常透过窗子看长江。长江就好像被框在一个镜框里,镜框之外的世界是怎样的,难以想象。但是,他仍然对外部世界充满了期待,这样的期待在他34岁时才在影片《巫山云雨》里得以实现,影片的英文名“InExpectation”(“在期待之中”)将他的感受概括得很准确。

    《巫山云雨》是章明的电影处女作,可以说是一鸣惊人。前后获得了包括意大利都灵电影节最佳影片奖在内的八项国际奖,在1996年还入围了柏林电影节的青年论坛。“最卑微的习俗生活也存在崇高的精神追求,普通人里亦可写出伟大的人道主义杰作。”这是章明说的一句话,他在《巫山云雨》里同样给我们传达了这样丰富的人性信息以及关怀。

    所以他采用了适合《巫山云雨》的三段式的结构构思了这样一部影片。或许,陈青和麦强的相交对吴刚的生活并不会产生什么决定性的改变,可是我们千万别忽略了吴刚的存在,吴刚的设置代表了权力的无处不在,有时甚至以十分亲和的姿态出现,包容了我们,也牵制了我们。中国电影创作也同样面临这样的问题,我们被传统的习以为常的电影陈规所束缚,大量缺乏创新精神的“主流”影片无法带给我们真正的感动。

    有些人指责中国新生代导演视野狭窄,目光显得过于自恋,章明的影片无疑是对这种论调的反驳。他通过对三峡边上这些普通人生命状态的揭示表达了他对中国人生存状态的关注。他在这样的关注中充盈了自己的激情和思考,他用他自己的秩序构造和贯穿了影片。《巫山云雨》不仅仅是一部章明的电影,它涉及了你、我、他,隐秘的内心期待和无法言说的渴望。