《霹雳贝贝》的导演宋崇拍过不少儿童片，在“贝贝”横空出世前，一部《闪光的彩球》也曾得到当时青少年们的喜爱，也是因为这部影片，让当时年事已高的儿影创办者、老影人于蓝来到上海“挖”他去了北京。上世纪90年代，宋崇拍摄的《三毛救孤记》，几乎是救了因为效益压力重重的安徽电影制片厂。

    宋崇这样评价《霹雳贝贝》在他创作生涯中的意义，“它丰富了我创作儿童片和科幻片的创作经验和自信心，了解了儿童演员的特点和儿童观众的观赏心理。”退休后的十几年，宋崇在上海开设影视专业的高校教书，还时常会讲起拍摄《霹雳贝贝》的经历。学生从80后教到95后，大家都喜爱着霹雳贝贝，这让宋崇十分欣慰。“观众是上帝，能被上帝关注和垂爱是多么幸福的事。在课堂上，学生一听我是《霹雳贝贝》的导演立即会鼓掌欢呼，一下我和学生亲近许多，我就陶醉了。”三十年后，和宋崇谈起当年拍摄《霹雳贝贝》的来龙去脉，他还是记忆犹新。回想拍摄初衷，宋崇说，贝贝故事的启发是“特异功能”，当时一段时间航天部在研究各种神奇的特异功能，电影中“人体研究所”也确有其事。《霹雳贝贝》的编剧张之路曾经是个物理老师，写“带电的孩子”中有不少物理知识，但宋崇觉得不够神奇。当时《E.T》风靡世界，全世界对外星生命充满好奇，于是电影中又加入了飞碟、外星人等元素，增加影片的新鲜感。

    而这些元素意味这电影的制作难度大大提升。以前做导演，只要考虑怎么讲好故事，把握演员表演。而拍摄《霹雳贝贝》，充满了各种设计机关和小心思。而《霹雳贝贝》的“神奇”感，也延续到了宋崇之后的创作中。拍《三毛救孤记》的时候，宋崇让三毛头上的毛可以竖起来，这也得益于之前的积累，宋崇已经非常善于设计这些小机关。“当时用了玩具小汽车里的齿轮，装在三根毛底下，再用遥控控制，三根毛就可以分别站起来。孩子们看了就觉得特别新奇喜欢。”宋崇常给学生们讲《霹雳贝贝》选演员的故事，妙趣横生。拍摄儿童片那些年，他有些发觉好苗子的“绝招”。《霹雳贝贝》海选的时候来了上千个孩子，这些孩子来自全国的少年宫，才艺不相上下。宋崇给他们出了道题，让孩子“吹牛”，问他“你是怎么来的？”要求要用想象力回答，牛皮吹得越大越好。“有的孩子说，我坐小汽车来的，我坐飞机来的，这就没什么想象力。有的说我骑扫帚来的，我坐飞碟来的，那就比较好玩，我继续让他编。还有说骑毛驴来的，我说‘那你骑毛驴回去吧’。”

    《霹雳贝贝》当然也有其时代的局限性，在今天看来，让贝贝完全成为一个普通小孩才能融入集体的选择，与当时强调集体和共性，并不提倡个性的社会价值观有关。宋崇透露，其实后来陆陆续续有好多孩子写信来，问为什么要让贝贝失去带电的能力，“他们说应该给贝贝身上装个开关。”但当时，主创们认为，电影最后希望落到解决孩子孤独的问题，回到常态。“即便异类能够融入集体，孤独感似乎解决不掉。很多文学作品都是这么做的，为了回归平凡，宁愿失去。”不知这样的遗憾，是否会在未来得到弥补。2015年，在广电备案的网站上曾出现《霹雳贝贝》续集立项的消息，导演是当时影片的编剧张之路。剧情简介显示，这部叫《霹雳贝贝归来》电影讲述的不再是贝贝童年的故事，贝贝成了年轻的大小伙子，超能力觉醒惩恶扬善。

    宋崇透露，这些年，很多人找来想要拍续集，他都拒绝参与。“一来是因为再拍很难超过它，始终没想过哪条路，能突破原来（的作品）。如果要拍，一定要突破。现在肯定是做了也不讨好。而且这个电影每年电视上都还在放。”对宋崇来说，《霹雳贝贝》，拍一次就够了。不可否认，30年后，仍有许多人怀念《霹雳贝贝》《泉水叮咚》《大气层消失》《小铃铛》等儿童片，是因为今天的“儿童片”实在没落，基本上只能选择动画片。